由以上的討論可知，政治權(quán)力角度在傳統(tǒng)中國繪畫研
究中具有寬廣的論述空間。除了前述“帝后像”及“明代宮廷畫”二個范疇外，學界可對文人畫的政治性運用及其它類別宮廷畫的政治文化議題或權(quán)力論述再作思
考。政治權(quán)力性質(zhì)既然是畫作在生產(chǎn)及使用脈絡(luò)中常被賦予的文化意義之一，自政治權(quán)力角度思考繪畫史研究的種種課題，有其正當性及適用性。
當代對于中國繪畫史的研究自第二次世界大戰(zhàn)后蓬勃發(fā)展，迄今已逾五十年，在基礎(chǔ)研究逐漸穩(wěn)固后，思考新的角度及建構(gòu)新的論述已是今日繪畫史研究必行之路。
尤其在面對今日人文社會研究劇烈的學術(shù)思潮變動時，對于藝術(shù)史學科發(fā)展的反省及展望更見迫切。基于本文前述的論點，或可提出二點粗淺的看法以供學界參考。
第一：無庸諱言地，中國繪畫史研究在思辨性上并不突出：然而，為尋求新的詮釋角度或建構(gòu)新的研究論述，思辨性不可或缺，方法論的思考遂形重要。今日學界對
于理論方法或過于投入，或過于冷漠。事實上，方法學的訓練可讓資料的組織、發(fā)展方向
及論說方式更為豐富有序，可有一進行思辨的空間，既不是萬靈丹，也不是資料的毒藥。第二：長期以來，相對于其它人文社會學科，中國繪畫史的研究較為封閉，
很少與其它學科產(chǎn)生對話，提出觀點，也不能開展自己的論述空間，吸引其它相關(guān)學科的注意。在進行政治權(quán)力角度研究時，跨領(lǐng)域、學科的研究方法十分重要，其
它學科的相關(guān)研究成果是必須參考的研究向度。因此，政治權(quán)力的研究角度或許提供一個切入點，繪畫史研究可藉此走出封閉，進入學科之間的論述空間，一展視
覺、形式訓練之所長，甚而建構(gòu)特殊而重要的研究“視點”及“視野”。
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